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歌剧《弄臣》里的爱与悲剧

2019-11-30 17:50:00     阅读:3294

在古代封建社会,宫廷里有一类人,他们的存在是为了开玩笑和娱乐有权势的人,如君主。这些人是小丑。他们看起来在法庭上蒸蒸日上,但实际上他们是卑微的表演者。居塞比·威尔第的歌剧《弄臣》讲述了弄臣弄臣的悲剧。

威尔第的歌剧往往带有不可避免的悲剧色彩,在《弄臣》中,他们也恰当地表现了一种虚伪和真诚的混合的谋杀和爱情。公爵的小丑里戈莱托又老又摇摇晃晃。他经常建议公爵去引诱年轻女性,满足公爵的放荡本性,这引起了大臣们的公愤。部长们绑架了里戈莱托的女儿吉尔达,并将她交给公爵作为报复。当里戈莱托得知他的女儿在公爵手里时,他吓坏了。为了保护他的女儿,他决定买一个杀人犯来暗杀公爵,而吉尔达出于爱愿意为公爵而死。

这样一个披着爱的外衣的悲剧,“实践”是如何成为经典的?

在19世纪中叶的意大利,居塞比·威尔第在短短40天内完成了《弄臣》的所有音乐。在他完成的第二年,《弄臣》在威尼斯首映,著名的咏叹调《变化中的女人》(The Changing Woman)在首映中成名,并传遍意大利各地,因此威尔第获得了前所未有的成功。

作为一部三幕歌剧,《弄臣》在塑造人物方面非常成功,老弄臣的弄臣形象深深植根于人们的心中。他又老又丑,在法庭上总是穿着滑稽的小丑服。他既可恶又恶毒,帮助公爵掠夺朝臣的妻女。他是公爵寻求快乐的当之无愧的催化剂。他还嘲笑女儿被公爵玷污的伯爵。他又穷又善良。他的严重残疾加剧了他的悲剧。他所有的温柔和善良都给予了他的女儿吉尔达,而他最心爱的女儿被朝臣俘获,最终被凶手取代了公爵。

除了老弄臣里戈莱托,其他人的形象也是三维的和完整的。在歌剧的第一幕中,公爵的歌曲“这个或那个”为它定下了轻浮的基调。年轻女孩吉尔达面对爱情的简单和鲁莽也将悲剧推向了高潮。在杀手的家庭中,即使面对公爵,杀手姐姐的歌声也同样令人印象深刻,表现出女人的优柔寡断和同情心,这也是悲剧的原因之一。

威尔第对歌剧中人物的准确细致的把握离不开歌剧音乐表演的优势。与简单的情节相比,经久不衰的咏叹调可以将舞台和观众的情感推向高潮,尤其是威尔第非常擅长用合唱、合唱和乐队表演来更深刻地表达人物的内心感受。在一个足够好的剧本面前,熟练的音乐无疑是一个巨大的奖励。

“女人爱改变主意,她容易美德,气质难琢磨,拿她没办法,拿她没办法。啊!没有办法带走她。如果你相信她,你就是个傻瓜。和她在一起,你不能说实话。但这份爱是如此令人陶醉。如果你不爱他们,你将辜负你的青春。”里戈莱托公爵的《女人善变》是最古老的咏叹调之一。至于这首咏叹调,据说威尔第直到首映式前一天才把它交给剧团的演员,以便让观众大吃一惊。咏叹调也是从表演开始的,在表演进行到一半时,被观众的掌声和欢呼声打断了几次,从而表现出了热烈的反响。

“女人善变”也是公爵玩弄女性的最佳写照。凶手家中的公爵以轻快活泼的语调歌唱他内心的尊严,这也是吉尔达在屋外绝望的陪衬。当然,除了《女人善变》之外,里戈莱托、吉尔达和其他歌剧中的咏叹调都非常精彩,它们共同构成了这部经久不衰的歌剧。

威尔第的歌剧不仅艺术造诣很高,而且对现实生活意义重大,不仅因为意大利歌剧从神话传说变成了现实世界,还因为它们详细描绘了世俗生活和底层悲剧。

第一个主人公里戈莱托被憎恨,但是他残废的身体和悲惨的结局令人可怜。在这场悲剧中,他不是一切的来源,而是一个被阶级和金钱所感动的小丑。公爵的原罪是贪婪和欲望,而里戈莱托和他的女儿吉尔达的原罪是贫穷和自卑。

在这场悲剧的结尾,现代人并不满足,但这在当时却是一个真实的现实——善良而单纯的吉尔达死于贪婪的杀手之刀下,虚伪而可怜的里戈莱托哭着倒在死去的女儿身边,而轻浮而贪婪的公爵则用三言两语用吉尔达的伤心爱情逃脱了。

里戈莱托的悲剧是不可避免的,在这种不可避免的情况下,也有不可忽视的社会因素。其中,无纪律和丑陋的统治阶级,阴谋者的狡猾和私利都展现在威尔第那个时期的作品中。

歌剧《弄臣》的经典不仅在于桌子,还在于里面。从舞台、歌唱到人物,再到社会意义,一切都是经典的,一直受到歌剧爱好者的追捧。(拒绝)

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